安東尼奧尼 -《迷情》

戲中一行人坐遊艇去了一個岩石嶙峋的孤島，Anna在島上跟男主角有少許吵鬧，男主角在島上稍作小睡後，Anna的朋友女主角Monica Vitti發現Anna不見了。戲中各人登上小島搜索，同行一名女子說這個小島原來是這樣美，因為各人一直只在島的岸邊，在Anna失蹤後，我們才發現島上的美景，而不只是兇險大浪的海岸。安東尼奧尼這個情節安排，完全顛覆了我們傳統的美感和道德感，一般藝術嘗試重現消失了的美麗，安東尼奧尼的《迷情》卻認為，「消失」本身才是美麗，Anna不失蹤，那同行女子也不會知道孤島原來是這樣美。

Anna的失蹤是沒有原因，就正如男女主角愛上大家一樣，彼此不須互相理解，幾日之後就已到談了談婚論嫁的地步，或許因為他們不談結婚的話，彼此之間已沒什麼可說。人與人之間的愛和不愛，在《迷情》之中已全然是失控的變幻無定，幾日之前Monica Vitti還在擔心Anna的生死，幾日之後她已擔心Anna未死而男主角回到她的身邊；Monica Vitti問男主角是否愛她，男主角說「我不愛你」便走了，然後再回頭跟她說「剛才我說了謊，我愛你」，他可能完全沒有說謊，愛和不愛都是他誠實的感受，只是幾秒之間他改變了想法。

《迷情》展現的是人和人之間情感連繫的消失，和消失過程中的平淡及美麗。當安娜消失後，眾人走上島上尋找她，或許開始是出於擔心，慢慢安東尼奧尼呈現眾人站立於島上不同的位置，他們由熱心尋人慢慢成為扮演「找尋者」的角色，孤島成為了一個暫時的舞台，警察來了眾人跟Anna之間的連繫就可以全然消失了。而男主角屋外的河流和孤島上的驚濤泊岸，無疑呼應著戲中情感連繫的消失，而消失跟海浪一樣，是一幕美麗的風景，多於真實的情感。

消失的美麗，來自尋找。男女主角之間的情事，就是一段尋人之旅，由想找到Anna，到後來無人想找到她。在教堂頂，男主角弄響大鐘，會聽到另一間教堂鐘聲作回應；後來，在找Anna的途中，到了一個死城和一間不知為何會存在的旅店，Monica Vitti大聲呼叫只聽到自己的回聲。透過尋找Anna，他們找到了空無一物之地，到達了一個感情真空的境界，卻聽到自己的回聲及和應。當男主角得到Monica Vitti，他在酒店的晚會，又再尋找他的獵物，酒客之間樓上樓下互望的情形，其實呼應之前孤島上各人互望時的情景，大家都是身處一個心靈空洞的尋找舞台。

結局，Monica Vitti失望的走上山上的觀景台，男主角跟著她，然後坐在一旁飲泣。Monica Viiti掙扎過後，還是伸出原諒的手，輕撫著正在飲泣的男主角。那一幕相信是安東尼奧尼少有的寬恕情景，而牆壁和遠景左右各佔一半的幾何並置構圖，帶有種文藝復興時古典的繪畫味道，Monica Vitti就是化個人痛苦成寬恕迷失的Lady Madonna。