去年有一部我不甚喜歡的香港電影《緣路山旮旯》，遊走了香港不同的山旮旯地方為賣點，而新海誠的新作《鈴芽之旅》，某程度上都有類似概念，不過新海誠選擇了日本不同地域曾經風光的廢墟，如昔日的溫泉鄉、鄉間學校、遊園地，今天日本有大量這些經濟泡沫爆破後的廢墟；還有昔日的廢墟東京，和主角鈴芽的回憶之地，是典型通往記憶之大門。
令人驚異的是，《鈴芽之旅》的旅途終極目的地，幾乎是和濱口龍介電影中的目的地是一模一樣，甚或連架車都是同一顏色，也一樣在車上播著跟心情有奇妙連繫的東西。《Drive My Car》是駛到女主角母親遇難時的房子，《睡著也好醒來也罷》則到了311地震的復建地，尋找真正後地震的身影和精神面貌。新海誠《鈴芽之旅》算不上有探討這些東西，他把記憶的衝突和哀傷都簡化了，只留下地震這個怎也封印不住的惡夢。
另外，新海誠在《鈴芽之旅》重現他異於常人的戀物情懷。布紐爾、希治閣在不少電影展現戀腳風姿，而新海誠則在《言葉之庭》中戀鞋和戀腳同時為情慾的開端。《鈴芽之旅》更光明正大地戀上椅上，甚或有椅上仰望踩在自身頭上異性雙腿的情節。女主角與「地震」戰鬥時遺失了一隻鞋子，她拋掉了剩低的另一隻，自己變成了會行走的椅子那樣的路人奇觀，雙腳是唯一見血的肉體創傷，她拖著受傷的雙腿到了「椅子」的房子，穿上了「椅子」的靴離開，以戀物的方式救贖了自己受傷的身體；後來也自己扮演白雪公王中的王子，解除了椅子的封印。
