2016年11月18日 星期五

橋口亮輔 - 《戀人們》


看《戀人們》確實有種非常久違的感覺,像以前看《重慶森林》或者《香港製造》般,那種感覺是「今天」,一些此刻正在發生的事情,很久沒看過電影有正在當下發生之感。自己也確實年長了,對戲中各已入中年卻尚未成年的角色,有很強的代入感。

《戀人們》英文名為Three Stories of Love,戲中確實有三段比較主要的愛情故事,三個故事之間其實沒有刻意穿插呼應,英文名Three Stories of Love無疑是極度之畫蛇添足,橋口亮輔根本毫無打算關注究竟戲中有幾多個故事,幾多對情侶,幾多重關係,幾多種面向,《戀人們》以沒有刻意弄成相干的情節,呈現一個非常統一的當代日本戀人們的故事。


日本經歷經濟泡沫爆破之後,現年30多歲的,多被稱為「失落的一代」。《戀人們》呈現的,是那種失落不只是經濟的下滑,還有種種無法排解的鬱悶和失落,戀人們之間,愛情勉強算是一個共通的切入點。當中有人的太太被精神有問題的人隨機殺死;有女士期盼王妃般的婚姻 (極度諷刺,她的偶像就是抑鬱的雅子妃,可算是整個大和民族的失落苦悶最佳象徵),但婚姻最終成了家婆和丈夫之下苦悶的囚牢;最後一同性戀律師,他那暗戀多年的朋友,可能受其妻子所影響,視他為可疑性侵的兒子的危險人物。永遠失去戀人的絕望,婚姻婆媳之間的鬱悶,和被多年好友背叛及偏見,絕望、鬱悶、背叛、偏見,就是這個世代生活的主調,這些就是我所謂久違了電影中「今天」當下的感覺。


我非常喜歡《戀人們》以橋樑作為這個世代的重要象徵。《戀人們》拍攝很多橋樑,但那些橋樑的鏡頭沒有特別的美感,即完全跟侯孝賢《咖啡時光》那著名東京火車橋畫面完全相反,《戀人們》只是跟戲中一角色維修橋樑的工作,從船上看著不同橫渡東京河流的橋。《戀人們》也沒有為橋賦與一個明顯的意義象徵,或者某個情節重要場景,橋只是眾人生活和工作中一部份,但成為了無可分割的一部份,看著那些橋就很自然的感受到整個城市甚或整個世代的失落,就像只看到橋樑,卻看不到要通往的目的地。




2016年11月2日 星期三

向華勝,王晶 -《至尊無上》


本人對王晶或香港賭博的電影沒有什麼特別認識,亦看得不多,加上對其中男主角譚詠詠麟通常只有反感沒有好感,想不到王晶首部賭博電影《至尊無上》(1989) 甚為精彩,比其後來的《賭神》、《賭俠》等出色不少。

《至尊無上》最為出色是行走江湖的兄弟情懷,當中又以劉德華演的陳蟹最為突出,角色可算是賭俠陳刀仔的原型,都是市井義氣之徒又沒受什麼教育的古惑仔角色,最大分別是陳蟹一出場已是有名氣兼身懷出千絕技的人。陳蟹戲中兩場唯一的賭博,是真正值得思考的賭博,亦即生死相搏,手拎槍快還是敵人刀快,和三杯酒抽中抽出一杯無毒的。第一次他贏了,快手拎到支搶,但拎唔返下注,廢左隻手;第二次他賭輸了,抽中毒酒,但佢扮贏,天若有情式步出大屋先噴血,騙回彩金肉參陳玉蓮演的千金小姐童可人。而這場抽毒酒的戲,故事亦有暗示到應該三杯都是毒酒,因為電影一開始陳蟹就玩了同一個遊戲,三個杯墊中他出千變走了唯一簽名的那一張,三個機會殊途同歸都是必死的。


這段天若有情式英雄救美,背後還帶出一個很強的人生價值觀,深化了陳蟹這個角色和提升了整部電影的層次。近來上畫的曾國祥《七月與安生》,故事徘徊兩個女主角探討最愛究竟是誰的故事,我認為整部《七月與安生》都及不上劉德華在《至尊無上》戲中的遺言,他死前跟陳玉蓮演的童可人說,我來救你因為你是我大嫂,然後並跟來救劉德華的關芝琳一同雙雙作伴而亡。而劉德華臨行前,關芝琳問佢究竟你去係為左你大佬還是可人(即陳玉蓮) ? 究竟劉德華最後所講「我來救你因為你是我大嫂」,是真心覺悟還是因為他是大嫂這個身份,成了關芝琳永遠無法知道的答案。




最後一提,《至尊無上》這部天若有情式的賭博愛情電影,竟然無縫結合了《神雕俠侶》的元素。劉德華和陳玉蓮這個組合當然當年上畫觀眾必然會聯想到《神雕俠侶》,但由於《至尊無上》沒有出場字幕,現在重看我竟然認不出那演童可人的就是演小龍女的陳玉蓮,她戲中的造型呈現跟小龍女截然不同的都市妖媚。而戲中劉德華兩場賭博斷手和飲斷腸酒,亦明斷取材自《神雕俠侶》;最後陳玉蓮跟仇人對賭賭斬手斬腳拋浪頭,再以必死的心情再押上自己一隻手臂,跨時空呼應劉德華飲毒酒那段打算自我犧牲的對賭情節,一直重新演繹《神雕俠侶》斷臂一幕,後來香港所有賭博電影賭手賭腳都完全不能接近《至尊無上》的故事層次,變成東施效顰的沒趣模仿而已。