李滄東 –《燒失樂園》

莫說村上春樹，快要連看小說的感覺也將忘記。改篇自村上春樹短篇《燃燒柴房》，李滄東《燒失樂園》好像把村上春樹的角色帶回現實世界般，那隻總是看不見的貓，突然出現的舊相識和新相識，他們都像小說的角色，但卻比村上筆下的角色，有一份更貼近現實、較像典型懸疑片多於文學小說出現的神秘感。

雖差不多忘記村上的小說感覺如何，但有幾個環節確實就是我最早期而清晰有關村上的印象。其一是談及《大亨小傳》，一部村上春樹經常提及的美國小說，《燒失樂園》的三角關係跟《大亨小傳》少許類似，同樣都有一位神秘的年輕富翁，和善於社交的年輕女子，唯獨《燒失樂園》的男主角李鍾秀(劉亞仁演)非像《大享小傳》Nick是個冷靜的旁觀者，反而是最被迷惑的那位；女主角海美(全鍾瑞演)一開始談及演默劇的秘訣，就是忘記事物本身的不存在，而非執意去想著其存在，基本上已經概括了，二人如何看他們那短暫得如那房外一絲陽光的關係，有人已完全忘記如本身不存在過，而有人還執意去想，那是曾經存在。

不知有否真實存在的，包括愛情、和女主角的貓；但肯定存在的，是兩位男主角社會地位的差距，一個不斷找工作，一個的工作是玩。女主角的出現和消失，打通了兩個男主角完全不同的世界；女主角家有隻總是沒見到的貓，有錢仔家在女主角失蹤後，突然多了隻貓；女主角的手錶，同時出現在女主角朋友手上，和有錢仔家中。

有錢仔曾經講過一個叫「同時存在」的道理，例如︰他同時在韓國又會同時在非洲，這樣的「同時存在」確實有點強詞奪理；不過，當那隻女主角手錶，突現先後出現在兩個地方，讓我想起村上春樹的長篇《世界末日與冷酷異境》，小說以類同的物件穿插兩個截然不同的世界。那隻雙重存在的手錶，穿插的是女主角在不同世界突然消失的原因。她有可能是在貧窮世界中避債；又可能在富有世界中，成為如被燃燒的溫室那類玩意，前者像李滄東以往如《密陽》、《愛的綠洲》貼近社會邊緣的套路，後者則是大衛芬查式的驚慄懸疑，而改篇自村上春樹的《燒失樂園》，就如《世界末日與冷酷異境》般，成功集二者於一身。

《燒失樂園》的結局，令我立刻想起的，是楊德昌。好像《牯嶺街少年殺人事件》或《麻將》，但那一刀和一槍背後的主角身軀所背負的壓逼沉重，《燒失樂園》的鍾秀其實並沒有。他心中只有的是各種迷惑，有否愛情的迷惑，女主角有否失蹤的迷惑，甚或把火燒起來是否如此痛快的迷惑。原本，男主角永不忘記的，是童年母親離家時，他燒母親衣服的那個晚上；但這個童年夢魘，立刻被有錢仔所講的燒溫室景像所取代。不只自己的夢魘被取代，連自己的慾望，亦從追尋女主角變成迷失身心地跟蹤有錢仔，那烈火成為怎樣也燒不去的念頭。在有錢仔家中碰上貓和手錶，仿如復仇的理由其實更像源自下流社會的不滿和宣洩，並實現了有錢仔所言而不能肯定他有否真正做過的燃燒烈火意像。那一刀嘗試把所有迷惑終結，但最終只帶來一個短暫的停頓，一陣子抑壓的宣洩。