大森立嗣 –《日日是好日》

《日日是好日》，就像一部電影化了的歲時曆，有氣節、四季花草和天氣、配搭季節的字畫詩句，薄茶濃茶四季甜點，貫穿茶室內外的悲歡離合。「日日是好日」五字簡單，但拍得出箇中味道者，必然將自身的經歷體會，全神灌注地以不同表情、姿態或步履呈現出來，導演大森立嗣、故事原作者森下典子、演員樹木希林、黑木華、多部美華子、鶴見辰吾等等，共同成就了這部《日日是好日》，從茶道和茶室內的一事一物，體現出生命中日復一日的滋味。

《日日是好日》有兩方面我覺得特別出息，第一是其拍時光流逝的方法，戲中以不同的節氣和茶室牆上的詩畫貫穿，這是電影底蘊的結構，但真正將之畫龍點睛，是在舊電影常用來過鏡，但近年比較少見如斯密集的淡出淡入鏡頭，來交代日子的流逝。《日日是好日》多次提及費里尼的《大路》，不過其淡出淡入的使用，更令我想起法國新浪潮的杜魯福和高達，但新浪潮諸將使用這類經典電影技巧，出發點許多時都在於對電影語言的探索，但《日日是好日》則每一次使用，都有很自然的時光流逝的感覺，有意識地讓觀眾感受到茶道中一期一會、日復一日的真味。

《日日是好日》另一精彩之處，是其貫穿茶室內外的方法。茶室內每個動作之講究，是不能透過理由來解釋，只能靠日復一日讓身體去習慣每個動作，就自然會明白，電影呈現出茶室內的世界，是非靠思考分析來體會的，但用心學習就自然會悟出真諦；茶室外的世界複雜得多，黑木華演的女主角，也明顯是個在世代迷失的人，而茶道並不會為任何人明示任何指引，但其隨四季變遷的智慧，有助你習慣茶室外的困惑和挫折；電影沒有任何明顯一幕，女主角因茶道學會了什麼可以應用在茶室外的世界，茶室內外依舊帶有明顯的分隔，這是茶道茶室設計所本身的精粹，但觀眾依然會充份感受到，因學茶而帶來的成長和心靈滿足。

《日日是好日》是樹木希林最後一部電影，亦是我看過她其中最出色的角色，跟河瀨直美的《甜美人間》(2015)有點相似，都是演一門日本技藝的尊師，《甜美人間》以做紅豆餅為主題，但角色和電影都以技巧或職業態度出發，「甜味人間」雖甜，但沒太多韻味；反而更形式主義、更遠離日常生活的茶道，《日日是好日》確實拍得出生活中每個細小重複或轉折的味道，而戲中的畢業、失戀、結婚、失業、生離死別，只屬輕輕帶過，但細味之下是有與別不同的味道，這是《日日是好日》集多人合作傾注演出而成的功力。