安東尼奧尼 -《夜》

重看一次《夜》(La Notte)，從正在發展高樓上俯望米蘭的火車站，還有那棟當時米蘭最高的大廈Pierlli。我對這個相當冷的景象，感覺很親切，因為我在這個火車站睡過兩個晚上，早上在前面嘖泉廣刷牙的時候，就是會望著這棟Pierlli。

米蘭是一個沒有大變的城市，當珍摩露從丈夫書展中，走出去四處走走的時候，我10前去米蘭的時候都是差不多模樣；米蘭相比其他他意大利城市，確有一份特別的冷感，羅馬、佛羅倫斯、拿坡里、錫耶納這些都是很完整的城市，街道、建築物之間係有共同的關係共同的歷史；米蘭則不同的，每條街道疏疏離離，馬斯杜安尼從露台看出全不一個格調的大廈，窺視一個個空洞的窗戶，這是一份很米蘭的感覺。

珍摩露的在《夜》中的迷離散步，教我想起她同樣在路易馬盧《通往紋刑台的電梯》的巴黎散步，不竟我一直認為那一夜的巴黎才是最迷人的巴黎；但兩者不同的地方是，《通往紋刑台的電梯》珍摩露帶有一份對感情的憧憬，《夜》的散步則完全是下意式的逃離；當中一幕她在街角遇上一個陌生人，她再回頭望他多一眼，然後繼續，在地盤中見過一隻逗她可愛的貓，在荒地中做兩幫人打架的「架兩」，最後相約丈夫在一個舊鐵路旁的Café，這些都帶有旁觀一個城市的感覺，而我覺得跟Agnes Varda《Cleo From 5 to 7》也有點相像。

最後大宅一幕，意大利很多當時電影也有類似的嘉年華，如在安東尼奧尼前作《迷情》，那時男主角也是很快的勾搭了派對中的一個女子，只是今次被勾搭的是Monica Vitti，一個對勾搭不算表現得太有興趣的女子，反而對於地板的階磚或者錄音機這些玩意有帶點童真的熱衷；抗拒勾搭的還有珍摩露，大雨濕身之後，與陌生男子驅車外遊，在出軌前一剎作出《花樣年花》式我們不會像他們那樣的決絕。

結局大宅內的高爾夫球場草地，這類topography不時會出現在安東尼奧尼的電影，印象最深刻的定必是《春光乍洩》。《夜》和《春光乍洩》，在一片草地上，見證著某些東西的消失，或許還有消失的本質。