Marco
Bellocchio是60年代出道的意大利導演，跟他同期還健在的，最有名應數《末代皇帝浦儀》的貝托魯奇，還有近年電影節上映復修《木屐樹》(The Tree of Wooden Clogs，1978)的奧米(Ermanno Olmi)，還有《Caesar Must Die》(2012) 的塔米安尼兄弟。貝托魯奇因健康問題減產，但Bellocchio、奧米、塔米安尼兄弟這些意國影壇元老卻能保持推出一定數目新作，雖然注目度並不大高，在香港亦未必有上影的機會。
《甜蜜假象》(Sweet Dreams)改篇自一部意大利暢銷的自傳，當中的主角小孩Massimo對於母親死亡的抗拒執著，並非常人容易理解，到青年甚或成人依然受母親的離去所困擾，這確實是非比尋常的事，我亦不認為電影給予了具說服力的解釋；但同時，《甜蜜假象》呈現出人不同形式的執著，跟主角對母親的思念可算甚有趣的比較，當中有宗教的追隨，還有對拖連奴這隊意甲足球隊的熱愛。《甜蜜假象》對拖連奴這球隊的描寫比原本電影故事主題更加有趣，拖連奴是母親死後父子破冰的契機；兒子長大成人後，父子再重逢都是在紀念奴球隊空難的儀式上，甚或父親在球隊空難儀式不久後將母親的遺物交予兒子，這亦應該是父子二人最後一次相遇。
《甜蜜假象》將對母親的愛呈現得難以理解，但對球隊的愛卻是美麗動容，這不知是否導演想創造出來的假象效果，但戲中加插主角到南斯拉夫作戰地採訪，卻肯定是有意識呈現所謂愛的假象效果，當地女子以時裝秀方式宣傳求救和平，有強烈的諷刺效果；攝影記者刻意將還在忙著打遊戲機的小孩連人搬到母親的屍體前，造出虛假的悲劇和冷漠對照，但真正的冷漠卻存在鏡頭外之人心上，根本沒有人想理會那條母親屍體，除了攝影師想呈現他心中的畫面；若將這戰場情節對照男主角母親死後的成長遭遇，根本身邊所有人就沒有人想理會他媽媽是因何而死，只有被成人瞞著母親死因的主角想知，只有自己拼命思考和反抗媽媽已死的事實，只有自己記掛著跟媽媽一起的畫面。
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