杜魯福 -《奪命佳人》

《奪命佳人》(The Bride Wore Black，1968)是杜魯福完成他跟希治閣的訪談錄《Hitchock/Truffaut》後的致敬作，但出來的效果，卻更像另一經常跟希治閣相提並論的法國新浪潮悍將查布洛(Claude Chabrol)，《奪命佳人》尤其像查布洛的復仇經典作《禽獸該死》(This Man Must Die，1969)，二者都是優雅地用記事簿查案，冷若冰霜，但《禽獸該死》更著重於主角內心的仇恨，《奪命佳人》則注重奇巧情節和珍摩露的演出。

《奪命佳人》情節上其實過於花巧，猶如漫畫金田一查案的故事，實靠充滿謎情般的珍摩露帶動情節。她掌握玩弄男士(以至小孩)的心理，誘他們出露台、到劇院、到密室輕而易舉，殺人一刻反而像前鋒執死雞般輕易，然後消失於人叢。

珍摩露每殺一人，都有她一連串的角色扮演。殺第一人時，她扮演派對中格格不入的賓客；殺第二人時，她則是神秘的約會邀請者，二者都成了好奇受誘的犧牲品；殺第三人時，她化成小朋友的老師，小朋友說她不是他的老師，珍摩露竟然取出眼鏡帶上便過了骨，這一幕有明顯希治閣的影響，在《意亂情迷》(Spellbound，1945) 也有類同的情節，以眼鏡象徵心理醫生的身份。第三單謀殺案珍摩露角色變化相當複雜，她先要扮演是小朋友的老師，進屋後便彌補被她以電報騙走他妻子其家庭主婦和母親角色，料理家中細務、煮飯、跟兒子捉迷藏和說故事；最後珍摩露演出一個充滿誘惑卻粗心大意的情人，以遺失戒指把受害者誘進樓梯下的密室，整個殺人計劃演盡女性應該擔當的身份。

第四單殺人案是第三單的昇華版，她扮演畫中的主角，成為畫家一見鍾情的模特兒，這情節當然受希治閣《迷魂記》(Vertigo，1958) 的影響，但杜魯福沒有把這情節潛在的懸疑效果推到最盡，反而保留著珍摩露以希臘女神的形象，把箭頭指向畫家，那又是愛神又是殺神的含糊不清，她雖又一次殺人後輕鬆離去，但牆上卻留下了畫家他所鍾情的影像，一見鍾情的虛幻成為了不滅的証據。