尚盧高達 -《槍兵》

高達的《槍兵》(Les carabiniers，1963) 猶如一部有關戰爭的新浪潮Toy Story。作為一部新浪潮初期的戰爭片，必然受到二戰和阿爾及爾之戰的回憶和氣氛影響，高達在《槍兵》刻意剔除了戰爭兩個預設的元素，人性和民族性，《槍兵》成為一場沒人性、不知在打什麼對手，只有到處剝削的戰爭片。戲中兩名男主角名為Ulysses和Michelangelo，兩名女主角則為Cleopatra和Venus，顯然是高達刻意玩味的名字，但這些刻意懷古的名字，不禁提醒了戰爭最基本的原因，就是源自資源的掠奪和人類最原始的慾望，戰爭史詩式人性表現，只是戰爭合理化的一部份。

《槍兵》最著名的場口就是Pauline Kael激讚的明信片情節，那是一行李箱的明信片，那箱明信片就是Ulysses和Michelangelo參戰為了奪得一切，而後回來的成果。那一幕戲就是四人將歸類好的明信片，如古蹟、名人、飛機、汽車、美女等等，逐張逐張如玩撲克牌的放在桌面上，打了差不多7、8分鐘，可算是後來高達《週末》(Weekend，1967)那段一鏡過長鏡頭塞車戲的雛型。

我當然未能感受到Pauline Kael從這幕感受到的樂趣，但這些代表著一種種成就的明信片，某程度象徵著一種視覺享受商品化的滿足感，可以話是一種五官的新的慾望，如曾經流行的足球明星集圖冊就是這類東西，而近年「相機食先」的文化更是一種滿足感的錯置和顛覆，高達《槍兵》這個明信片場口其實也是類同的預言，可能象徵著戰場已從真實戰場移師到密集式的視覺廣告戰，又或者是人類和商品視覺奇觀之間的主謂之戰，究竟是商品滿足於人，還是人臣服於商品。戲中，女主角打開《瑪麗嘉兒》廣告頁，把頭放在比堅尼廣告頁上，正正就是你所想穿的，已非非單一件衣服，亦正正為何有人會稱shopping買回來的東西為「戰利品」，是故高達為《槍兵》披上了戰爭片的外衣。