對於有看過若干小津作品的朋友來說，《非常線之女》是一部非常有趣的默片作品，因《非》是小津罕有的黑道電影，叛逆女角由田中絹代所演，她在片末的最後一槍類近黑色電影(Film
Noir)情節，但《非》是一部1933年的作品，當時都尚未有正式Film Noir一詞，亦跟Film
Noir 40年代開始的高峰期甚有一段距離，而田中絹代之背叛無論處理之節奏和她所考慮的幸福未來，亦跟一般經典美式Film
Noir有所差異。Film Noir經典蛇蠍美人如《The Lady from Shanghai》的Rita Hayworth或《Notorious》的Ingrid Bergman，田中絹代明顯是不同的類型，她吸煙、打劫、開槍，但最終她想要的是為男人有個幸福的家。
以打桌球形象示人的田中絹代
《非常線之女》亦可是小津日後電影的女性形象之一個序章。田中絹代的跳脫、叛逆演出，日後較類近的角色我會想起《東京暮色》的有馬稻子，但對比起其他日後的小津女演員，《非常線之女》中的田中絹代明顯是最活潑多變又難以觸摸的一位，她收得起人家重禮、入得到人家房子時卻又反省並把重禮奉還，最後更連同她心目中的男人面對面打劫人家；另一女主角水久保澄子明顯表現出典型的小津日本女性，無論樣子和裝扮都教人想起原節子，在黑道還是手槍面前她依然表現出一種大和撫子的精神。可惜水久保澄子只活躍於30年代，甚或連她的卒年也不大清楚。
於《非常線之女》的局部低鏡頭
小津著名的低鏡頭在《非常線之女》有著不一樣的補捉，他以低鏡頭加推軌運動不完整地補捉了爵士樂隊的下半身動作，加上默片的靜默塑造一份花花世界之虛幻；另一明顯低鏡頭運動出現於田中絹代和男主角岡讓二的家，他們地板上的雜物，雖然凌亂卻被拍攝得猶如西洋靜物畫般。另外一點值得一提時，《非常線之女》跟同是1933年作品、清水宏《港之日本娘》有若干地方非常類同的設計，兩者都有關黑道人物及情人，兩者都有低角度的物件局部拍攝，而最明顯的相同之處是《非》中田中絹代和水久保澄子初次相遇的那條山路，跟《港之日本娘》兩位女主角每日上學之路和背後樹影處理幾乎是一模一樣，我都尚要查證一下究竟誰模仿誰。
《非常線之女》中的水久保澄子
清水宏的《港之日本娘》
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