張作驥 -《黑暗之光》

《黑暗之光》中有一幕，女主角康宜和其輕度弱智的弟弟，帶著盲目的父親、後母、他們一家經營的盲人按摩院同事等，一個跟著一個的走在高雄的海旁和天橋，帶頭的康宜描述兩邊的風景，這邊是輪船，那裡有火車走過，在晦暗的高雄下彷彿是葡萄牙作Jose Saramago小說《盲目》中的一幕，小說《盲目》「盲」是一種不知原由的傳染病，《黑暗之光》中的「盲」，又會是什麼呢?

張作驥《黑暗之光》拍了很多的盲人生活，但主角不是盲人，而可能是比盲人更盲的那些人。更盲的人，例如戲中行古惑明知肝不好但強飲的人，又或者男主角范植偉般除了在海邊揮木棒打石子，沒有太多生趣的年輕人。男女主角的戀火一撻即著，又很快煙滅，確實猶如一道黑暗之光，一剎那的光芒最終敵不過黑暗。

《黑暗之光》是張作驥1999年的早期作品，可看出侯孝賢、楊德昌、陳坤厚一代的台灣新電影確實是張作驥的啟蒙，而將當時80年代新電影中的人情味呈現在世紀末盲人和江湖社群之中，再對比年輕一代的迷失，處理得十分之好，「黑暗」和「光」兩個對立面若隱若現，例如康宜和弟弟的可愛孝順，彷彿是戲一道「光」，但面對周遭的不幸時，他們的「光」軟弱無力，反而照出了「黑暗」。

而張作驥戲中最少有兩段夢幻的情節，康宜於窗台幻想自己跟男主在樓下相聚，當然還有結局對倒了整個電影開頭時的鏡頭運動，屋外畫面和歡樂景象的重臨，非常精彩、似幻似真地展現中戲中「黑暗」和「光」兩者若隱若現、光之黑暗和黑暗之光的對倒關係。而兩個夢幻情節之間，盲目父親去台北地下道一幕，一來是對自己快將死去的預感，二來是最有力量尋求一個腦海中畫面的一幕，而所有人也看不到這一個畫面究竟是怎樣，只看到一條空洞待維修的行人隧道，在一片空洞之中，這是最真實、最源自慾望和本能的「黑暗之光」。