記得大學做女性主義功課的時候，我選了德國電影《疾走娜拉》，我認為疾走中的娜拉代表著女性逃離父權社會的慾望，3個結局之中最後貌似勝利的結局，卻全憑運氣使然，亦反影出女性依然不能主導大局的潛規則。
由當時到今日，我都認為自己的想法係有點勉強，因為《疾走娜拉》在男女關係的著墨近乎沒有。但在伊朗導演Jafar Panahi的《The Circle》，那些不斷奔跑逃避的伊朗女子，在我內心卻不其然呼應著拼命地走、一頭紅髮的蘿拉。
由當時到今日，我都認為自己的想法係有點勉強，因為《疾走娜拉》在男女關係的著墨近乎沒有。但在伊朗導演Jafar Panahi的《The Circle》，那些不斷奔跑逃避的伊朗女子，在我內心卻不其然呼應著拼命地走、一頭紅髮的蘿拉。
《The Circle》中這些女人，因為各種理由沒有了丈夫或父兄依傍，在伊朗社會變成只可拼命逃跑的羔羊。沒有丈夫或父兄，有了身孕而沒有權利去墮胎，流離失所亦沒有權利住旅館，連購巴士車票也要搖尾乞憐的，因為未婚非學生女子不能單獨坐巴士。
《疾走娜拉》將差不多的情節重覆三次，《The Circle》有著差不多的想法和智慧，但Jafar Panahi無論在技巧上和社會覆蓋面上，都比《疾走娜拉》有深度得多。戲中沒有一個正式的女主角，她們都因著自己所遇的問題不斷地逃跑，當問題去到無可挽救的死胡同之前，會跟另一名女主角接力捕上，觀眾看到另一女性悲劇故事的開始。
電影名為《The Circle》，我們可以看到不同女主角在樓梯或相同的路徑跑來跑去，這是伊朗女性悲劇的循環。
《疾走娜拉》將差不多的情節重覆三次，《The Circle》有著差不多的想法和智慧，但Jafar Panahi無論在技巧上和社會覆蓋面上，都比《疾走娜拉》有深度得多。戲中沒有一個正式的女主角，她們都因著自己所遇的問題不斷地逃跑，當問題去到無可挽救的死胡同之前，會跟另一名女主角接力捕上，觀眾看到另一女性悲劇故事的開始。
電影名為《The Circle》，我們可以看到不同女主角在樓梯或相同的路徑跑來跑去，這是伊朗女性悲劇的循環。
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