Abbas Kiarostami -《東京出租少女》

記得幾年前，我去東京旅行，當時我帶了一本Rough Guide。那本Rough Guide的封面，是一棧在一架綠色的士車頂上的掛號燈，當時我覺得奇怪，怎麼一本旅遊指南的封面，會特寫一架的士呢?  的士不是每個城市也有的交通工具嗎? 對於我這些的士是OT工具多於交通工具的上班族來說，我不能理解為何Rough Guide用了東京的士做封面，但當我在伊朗導演Abbas Kiarostami 新作《東京出租少女 (Like Someone in Love)》中，確實從他對的士的捕捉看到一些我在旅行中看不到的人情風景，東京繁華夜晚，似近且遠，外面是世界最前衛的都市霓虹，車廂內是緬懷昭和年代的歌曲。

近年，Abbas Kiarostami著迷於電影中真真偽偽的遊戲。《Certified Copy》中的舊情復熾角色扮演，《Shirin》中「存在的觀眾，和不存在的電影」，兩者都呈現出真假之中的不同玩味。而《東京出租少女》，演援交女的高梨臨，她去到教授家中，不只是援助交際，她像幻化成他的女兒或孫女般撤嬌，當教授準打點好一切準備共享燭光晚餐，她卻不急待如莎朗史東般將衣服全脫掉，然後如吳君如般在教授的床上睡著。

作家川端康成說過，當他到訪畫家竹久夢二的家，他的妻子就猶如他的畫中走出來般驚人。當高梨臨在教授家的那幅畫面前，束起頭髮扮畫中人，那不是《假面》般兩塊不同人的臉放在一起的震憾，而是某種真假並列的距離感，畫中原意為女子教鸚鵡說話，但高梨臨卻覺得是鸚鵡才是在教人說話。將畫中的意思調轉，將客人的身份暫且成為親人，將真正的親人置在路旁，或者Kiarostami以援助交際作為一些暫且逆轉的舞台，但故事的真假交接起伏，真的遠遠不如前作《Certified Copy》。