《日麗》是其中一部我覺最特別有關回憶的電影，女主角Sophie正在探索自己慾望的年紀，慾望源自觀看泳池的活動，源自玩電子遊戲時的親密，也源自對爸爸胴體的凝視和相處時間的珍惜，這一段回憶濃縮在只有十多日的旅程，和一個看不到外面的主題樂園式酒店。
那部數碼手提攝錄機，和其低解像度的畫面，其實是一段意識和印象矇矓的遺言。父親拍低了女兒機場活潑又不捨的身影，轉身穿過像殮房或醫院般的走廊，推開門走向漆黑的派對。女主角不大能這個告別，她只可以在假期中那唯一跟父親分開的一晚，在派對中格格不入的感覺，嘗試跟笑面背後有所悲傷的父親連結；而手提攝錄機的畫面，是父親記錄的快樂時刻，一段快樂曾經存在的遺言，卻無助了解或感受到父親的悲傷。
幾段父親獨處的悲傷片段，都是用類似MV片段的手法拍攝，如站在露台欄杆之上，躺在買回來的地毯，又或者讓海浪淹上自己的身驅，我初時看並不明白當中悲傷為何，現在我會覺得是女主角回憶時，嘗試形塑和想像自己所沒有看見、也永遠不能明白父親的身影。
來到慕尼黑，之前在德國到了的都是古城、古堡，心想看多些有德國現代工業味道或者包浩斯那種東西。經過了像西門子或德銀的辦公室，德國的辦公室我印像最深刻是很多在地下的Office，旁人是看到你工作如何的，這算是另一種管治透明的呈現吧，也跟香港Office總是高高在上還要搭電梯去中庭很不同，德國人坐在地下也很有優越感，Bayern LB的Office地下有噴泉，甚或有沙灘椅。
之後走到博物館區。慕尼黑的博物館區，位置於大學區毗鄰，有獨特的新舊混雜感，狹窄的街道卻穿插著各博物館外寬廣翠綠的公共空間，博物館外觀有些嘗試走在時代尖端，有些則像是死攬著舊物不放。到了館藏當代藝術的Pinakothek der Moderne，位處三層中庭的售票處，有著幾重流線形的白色曲線牆身，售票員有點像出現在Angela Schanelec電影的中年女性，未行到去都感受到一種權威感。
我跟中年女售票員說，我要一張票，一張票就10歐，她反問我要不要12歐的Day Pass，可以去埋隔鄰經典館藏的Alte Pinakothek；我有點猶豫，一來這是我最討厭的消費情景，我是很討厭「加錢買多樣」，二來我不想在美術館花太多時間。售票員再補充多一句，現在很早，你有的是時間，你有足夠的時間完整地看完兩個館藏。我被權威說服了，買了個Day Pass。
Pinakothek der Moderne主要分兩個部份，地下是product 和設計館藏，有包浩斯的傢俱、東德時代的camp set、睇落唔係好等使的二十世紀product design大觀等等；上層則是當代藝術大師展，即Andy Warhol、Joseph Beuys、Lucio Fontana這些神枱級。德國的美術館是很喜歡以不同主題和處境來劃分不同展館，在這層當代大師館會有著焦累、疏離、工作、消費等等的主題，例如有Joseph Beuys的工廠服吊在天花板，像被吊死的集中營人士，隔鄰則有一兩張香港交易所「大時代」的照片。
在當代館藏，雖然有大量寫得相當不錯的文字導讀，但置身其中感受得更清楚的是集體的不明所以，和那種難以明白的疲累，大家都沉殿在一堆問題裡，被不明所以的東西上上下下左左右右地包圍著，同時又有種置身藝術現場的感動。大家圍著Joseph Beuys所佈下的怪石陣，不知彼此在想些什麼。
之後去了隔鄰的Alte Pinakothek，其中最震撼之一是通往展館的那道樓梯，就像置身電影《同流》中那個法西斯大堂的感覺，人在藝術殿堂面前，頓然變得渺小。由文藝復興前到印像派，Alte Pinakothek幾乎包攬了所有的大名字，走過每個館既驚喜，又疲累。印像較深是林布蘭一系列像4R呎寸大的小畫，有著獨特黑夜的深邃和徬徨。穿過藝術長廊的時間，走到梵高或莫奈的作品前，確實衷心感受到，他們的作品和前期的古典作品，給予人心的感動是完全不同，印像派是沒有那種神聖，也沒有那種直面人心在世為何的叩問。
我在幕尼黑住的hostel，離絕大部份旅遊點都很遠，或者因為我前一天才在Booking.com預訂，所以很多方便的地方也己訂不到，又或者我拒絕相信我最終會預訂了一個不無之地。總之那晚抵達後，我走了很多很多條街，才找到一處食晚餐的地方，而德國的晚餐許多時是合乎預期地難食。其實我所住的hostel是當地集團式，之前在海德堡也住過，許多學生來住，他們多會在hostel的canteen享用buffet晚餐，有丁點兒後悔沒品嚐過。
第二天早上便去Hostel鄰近的奧林匹克公園，到公園前會經過一大學校園，宿舍看來有點飲昔日的奧運村，那一屆奧運的奧運村發生了巴解武裝組織的人質事件，悲劇無可避免地發生了，而巴勒斯坦的悲劇卻至今還未看到有完結的可能。今天奧林匹克公園確是我曾去過的城市公園的典範，這個公園有著獨特的地形，有起伏不定的小小群山，像置身在安東尼奧尼《春光乍洩》的草地，卻是凹凸不平起伏不定的草地，有時小山將聳高的電視塔遮蓋了一大半。遊泳池依山而建，另有水道繞過群山，仿如現代工業的環境庭園；足球場是74世界盃碧根鮑華大戰告魯夫之地，球場上蓋有著過時的現代感；當日場館的指示視覺系統，成了不滅的當代印記。
連接奧林匹克公園，有一條窄窄的水道，沿著那水道不斷地走，會走過無數優雅平靜的住宅區，最終會到了一座源自十七世紀的宮殿，Nymphenburg。阿倫雷奈曾在這座宮殿拍攝《去年在馬倫巴》，現在還是可以看到電影中源自這個宮殿特有的構圖，但不知何解，所有宮殿的石橡都放置在木箱之中。就算親身來到這裡，卻完全不覺得更接近戲中那時間的迷宮，彷彿是卡夫卡小說《城堡》，存在著怎樣也不能逾越的距離。
