我在觀塘地鐵站的螢幕上，看到那個我曾專程越洋朝拜的沙丘。西裝人、面具、帽子、和服女子、兒童畫、風箏，不同的人，不同的事物，出現在這沙丘魔幻舞台。
我從來未認識一個人能像植田正治一樣，將一個地方如此跟自己緊密連在一起，不管是Jimmy Ming Shum所參與的「富士浪攝流」廣告片，還是我親眼見過的鳥取沙丘，幾乎在那裡發生的所有事，都已包含在植田正治的照片世界內。
我不知道有誰跟我一樣，我認識植田正治是在東京寫真美術館的那個外牆，外牆上掛了三幅作品，只有一幅是日本攝影師的，就是植田正治於鳥取沙丘拍的《妻子的沙丘景觀》，右下角有一個穿著和服的女人，較遠處有三個可能相識也可能是完全陌生、穿著西服的男人。這張照片有種魔力似的，照片的空洞可以是人心靈的空洞、又或者是人與人彼此關係的空洞。
這個空洞亦猶如無比慾望，我認識一名當攝影師的網友，他跟我一樣認同植田正治的照片如魔力吸引著我們去鳥取沙丘，最後我們都分別到了那裡。鳥取沙丘本身最大的特點是模糊了我們的遠近、高低的感覺，遙遠的海如在腳下，漸近的人其實漸遠，但植田正治將這種視覺的感覺昇華到一種具魔力、具人性化的情感，這個部份是「富士浪攝流」廣告捕捉不到的地方。
但我在觀塘地鐵站望到這遙遙的沙丘時，其他路人快快走過，我在停下腳步面向螢幕，我跟他們的距離，或者猶如那次我在東京碰上的照片中，那個和服女子和那三個西裝男子。
