Christopher Nolan -《鄧寇克大行動》

Christopher Nolan《鄧寇克大行動》(Dunkirk)是一部龐大製作、刻意多視點，但又刻意局限視野的戰爭電影，在一場如此重大和史詩式的戰爭場面，Christopher Nolan採取了海陸空的角度和不同時序，但只聚焦於這個戰場上的兩個層面，就是逃走，與及救援。

逃走是為救自己的命，救援是為救他人的命，所以這兩件事，是有類同的本質；而人想著逃走的時候，總是怯懦、驚慌、時刻覺得危機就在眼前；而在如斯殘酷戰場上，說服到自己去救援的人，從我們凡人的角度看，總有非比尋常的勇氣。Christopher Nolan《鄧寇克大行動》成功的地方在於，它呈現出無論驚慌怯懦者，抑或臨危不亂勇氣不凡者，在這一個海陸空戰場上，都是同一個共同體；錯手殺人者、成功救人者、拚命逃生者、未出師已身先死者，其實他們任何一個，幾乎沒有誰比誰更高尚或重要，他們只是命運不同，身份不同，身處的地方不同，身處的時間不同；你的戰機由此至終沒有被擊落，只因為敵方選擇跟隨你隊友的戰機，讓你在歡呼聲下最終成為最孤獨的任務完成者。

  

陸地一星期、海上一天、天空上一小時，不同的時空不同人物的角度《鄧寇克大行動》採取了無差別的時間節奏來交錯，配合到電影呈現出逃跑和救援、甚或勇氣和怯懦，在這一個戰場上，都沒有決定性的差別。在陸上不斷驚慌逃跑的主角Tommy，沒有過人之處，他被救是三個時空交錯和個人際遇運氣使然，而且他基本上已放棄了作戰，槍掉了連拾死去同袍的槍之意志都沒有，但能活著回來就已算做到本份；作志願救援的一對父子，則呈現戲中僅有的個人情感，老父是唯一一位呈現有比其他人具更佳能力和經驗的一個角色，而志願者的勇氣和那成功救人空軍的勇氣，亦成功呈現出不同的層次，《鄧寇克大行動》在各角色之重要性和其生命意義之類同，但差異在於身份或際遇，類同和差異之間作了相當不俗的比重平衡。

我確實喜歡Tom Hardy成功擊落最後敵機後的孤獨，他立刻得到同僚的掌聲，但同時朝著同僚的相反方向而去，個人的遭遇最終是會被宏觀歷史的埋沒；火車站有著一群群迎接歸來士兵的群眾，而在長長的Dunkirk海灘之上，他確實只剩下孤身一人。

許鞍華 -《明月幾時有》

《明月幾時有》是一部有關逆轉的電影，幾個主要本地主角，都不是由本地演員來演(周迅、彭于晏、霍建華)，反而被東江縱隊營救的內地文化工作者，則有本地文化工作者來演(梁文道演國學大師梁漱溟，黃修平則演共產黨重要劇作家夏衍)，故此出現了普通話演員配廣東話，廣東話演員又配返普通話的情況。戲中一開始，共產黨在香港營救一批被國民黨出賣的文化工作者，有綠林人仕出面問山賊借路返內地，這個情節數十年後都有類似情節發生，又有愛國文化工作者又有綠林人仕，都是要在香港搭路走人，只是逃走的方向剛剛相反，共產黨的角色又完全調換了，這次逃亡後來被人稱為「黃雀行動」，那可以算是許鞍華《明月幾時有》另一種層次的逆轉，讓觀眾跟梁家輝演的年老小彬，一同慶祝香港回歸二十年。

《明月幾時有》特別演出有葉德嫻，特別之處除了在海報中沒有她的名字外，最特別必然是跟女兒周迅分開一幕，從家中拿出一把雨傘，給她上路，算是安慰一下香港觀眾的一幕；而她特別將情報地圖縫在衫內，並自己特意選了以為安全的碼頭，反被搜出，而完全不像喜歡政治和有能力當情報人員的王菀之，反而原本一直都相安無事，這確實天意弄人之下暗藏著世代的矛盾，上一代反抗的經驗確實未必可以應付到今日的問題。

電影中確實沒有一段故事我稱得上喜歡的，而當中牽涉永瀨正敏和霍建華一起的情節，特別叫人反感。永瀨正敏這位日本指揮官，大部份時間都在吟詩，吟中文詩，何解他會吟中文詩呢? 不知道，但最後他反而責怪霍建華，認為對方應該要了解自己，而且明知霍建華是間諜，搜出通敵地圖，竟然放棄了以民族的利益出發而回歸「你和我」之間，舞劍一番之後，讓對方也有自己身上的傷痕，最後就如《色，戒》中王佳芝最後嚷易先生「快走」，本應死罪難逃的霍建華也不著急，反正，明月幾時都有。