Masculine, Feminine

高達是一個頗有玩味的導演。例如，他的《Masculine Feminine》，他明明想到一個更貼題、更有趣味的電影名「The Children of Marx and Coca Cola」，但高達偏偏選擇在戲內解釋這部電影可稱之為「The Children of Marx and Coca Cola」，而正式名字選了被較普通的《Masculine Feminine》。或者高達認為，想了一個更好的名字，應用更好的方法去表達。

我確實認為「The Children of Marx and Coca Cola」是這部電影較貼切的名字，因為這電影確實記錄了流行文化給當時年輕一代帶來的衝擊。男主角Jean-Pierre Leaud，即《四百擊》中的那個男孩，明顯他是屬於高達較自我投射的角色，輕輕有浪曼革命理想的男子。高達將Jean-Pierre Leaud置身於文化轉變中的巴黎，在典型的法式Café，他卻找不到一個理想位置坐下，不是有人玩美式桌球的吵鬧聲，另一面就有人大聲朗讀文章。他們不再是朗讀Sartre或褒曼偏愛的Strindberg，他們只是大聲朗讀出現於東方日報「南極圈」的短故事。

做歌星的女友此時急著要離開Cafe，對男主角是一件不易理解的事，始終他沒有「繁忙」這個概念，情急之下，唯有立刻於Café門前說出今天想講的說話 – 「我們結婚好嗎?」在轉變中的巴黎，愛情置身於毫不浪漫的環境，而高達之所以有人稱他為大師，因為他可把不浪漫的事，變為他獨有的浪漫。