Sean Baker -《跨性有話兒》

首先，《跨性有話兒》是一部只用了3部iPhone 5s來拍攝的電影，本人未用過iPhone，但電影出來的影像係有另一種質感的美，完全可以感受到加洲陽光的悶熱，而夜晚則拍出叫人沉悶的霓虹城市光亮。簡言，明顯這次iPhone拍法，有一種我們現在已經適認了的數碼實感，再加上電影的故事同非專業的演員，整部《跨性有話兒》沒有那種以前明星或者電影那種帶有距離的光暈(Halo)，就好似你用google streetview來看羅馬鬥獸場和《猛龍過江》中的鬥獸場之分別，好像所有映像觀感來得更加客觀、更加具體。

這個更加客觀的觀感，呈現出一個全然陌生的加洲，一段跨性別人士社群的日落大道。你跟著女主角Sin-dee和Alexandra搵仔對質之路上，你會周街都見到跨性別人士，而她們都不會(或者不可能)是OL或者賣麥當勞，她們都會是從事性工作的；而那個性工作的社群又係非常混雜的，戲中背叛出軌的男主角就係扯皮條的，有跨性別的妓女又有heterosexual的，總之如他所說他有好多業務要周圍去看的；每條街有不同的transaction範疇，有些地方就是又要是女同時要有賓周的，有難民營式炮房又有各種白天街道車震的場景，電影英文名Tangerine或許就是反諷這種加洲陽光，當中一幕在洗車場的短暫親密是好ambiguous，在各種壓抑下用錢買回來的短暫依偎空間。

整部《跨性有話兒》就是充滿著各種壓抑和殘酷，渴望真實的男女關係、安穩家庭或者以音樂慶祝聖誕佳節全部都變得是可笑可悲的天真，但戲中兩女主角呈現出一種自我存活自我肯定的勇氣和態度。

是枝裕和 -《海街女孩日記》

這部電影身處於兩個山巔和兩次死亡之間，《海街女孩日記》刻意是一道平原，平原所指的不指是拍攝地鎌倉，也指是枝裕和刻意把所有起起伏伏，也處理得很flat的一道平原。

《海街女孩日記》中所有悲悲喜喜的感覺都是很淡淡的，也很一致的。被男朋友當著面騙錢、被情人最後關頭的離棄、又或者走上珠峰少了六隻腳指，這些一切傷感就如過眼雲煙般淡然，一道煙花後就消逝了；四姐妹所居住的祖屋還有鎌倉，對所有角色都有好大的凝聚力，四姐妹係put effort去維繫這種凝聚自上代的歡樂。地板下的不同年代梅酒猶如《Inside Out》內的核心記憶區，依然屹立祖屋猶如《Inside Out》女主角的Ice Hockey樂園，一個舊日記憶可撫平今日創傷的地方，而意外遇上的細妹，可以reload一切開心的記憶。

《海街女孩日記》驟眼看有點像前作《橫山家之味》，其實是完全不同的。《橫山家之味》各人之間的愛恨是非常敏感又非常獨立的，《海街女孩日記》則將愛恨處理得很鈍而各人又受過去受著collective的影響。兩部電影是以兩種不同的態度來處理生活的淡然。

以電影對峙身處之境──香特爾．阿克曼（1950-2015）

香特爾．阿克曼（Chantal Akerman）的電影是以女性為主角的，而且經常是在一所房子甚或一個房間內拍攝。房子內總是呈現某種支配主角生活的力量或者規律，那種力量和規律是無法明言的，阿克曼以她的電影作為呈現那股支配力的媒介 。

 《睡房》

她早期的一部短片《睡房》（La chambre，1972） ，整部只有一個約十分鐘的長鏡頭，最初鏡頭以360度緩慢地轉了三個圈，房間內的佈置、雜物、爐灶、牆壁等靜物，一次又一次又一次強迫地重複在你眼前，讓 房間的一切物件成為一種鏡頭下的規律，然後三個圈之中阿克曼自演的女主角，作了剛起牀、再躺下、然後又起牀切蘋果三個姿態，她的活着就像困在房間的各種物 件和鏡頭重重複複之中，這短短十分鐘簡概地展示了阿克曼電影內特有的世界觀。

侯孝賢 -《尼羅河女兒》

在市面上影碟經已絕版的《尼羅河女兒》，跟名作《戀戀風塵》都是1987年的上畫，亦可算侯孝賢電影生涯第一部著重都市感的電影，萬人空巷的Disco以至女主角楊林身穿的肯德基制服，都有種急步追著潮流的光彩，若跟侯孝賢差不多時期的電影相比，就如穿過《戀戀風塵》長長的火車隧道，一下子從鄉土情懷跳進都市的急速。

《尼羅河女兒》是一部傾向觀察台北都市的電影，電影中呈現出許多很特別的距離感，主角一家所住的蟾蜍山就有像香港舊時的木屋區，猶如城市山頂的綠洲，可俯瞰整個城市的生態卻被城市中人所忽視；夜校也是一個好特別的景象，首先是上國文課而不是職業為本的實用課，其次是其他人是可在大廈的後樓梯跟課堂的學生談話，而那種無聊胡鬧依然是很鄉村、很鄰舍、很《童年往事》，雖然「鄰舍」只能逼在一條窄窄的後樓梯，但那確實是今天消失了的情懷。

戲中生生死死拍出來是淡淡的，沒有出路的，哥哥高捷偷東西被打死是意外也是注定的，他哥哥的朋友逃亡到日本前在淡水被射殺，這一幕除注定死亡外，也有種跟過去帶有必然撕裂的感覺。或許因為我知道淡水這個地方，那一幕讓我想起了楊德昌的《青梅竹馬》，戲中結局侯孝賢是在陽明山被殺死。陽明山跟淡水都是台北邊緣，兩部戲一個正想出發去日本的家，另一個死前想起自己打少棒時的風彩，他們都被這個城市的邊緣吞噬，同時吞噬了兩部電影女主角的漫畫中的王子，或者昔日的青梅竹馬。