Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles

這部被《村聲》雜誌選為20世紀第19重要的電影，是一部非常獨特的作品，刻意緩慢的節奏不只挑戰觀者的耐性，這電影本身就是一部挑戰的宣言。

「Jeanne Dielman」就是女主角的名字，由參演過《去年在馬倫巴》、《中產階級的審慎魅力》的Delphine Seyrig主演，在這200分鐘的電影，幾乎每一分鐘都會見到她，當中可能有九成的時間只會見到她一個人，見到她在洗碗、整理晚餐、打掃房子等等，一般家庭主婦會做的事；另外，她有兩份在家兼職，一是幫鄰居照顧嬰孩，另一是當妓女接客。電影的故事就是「Jeanne Dielman」這個女人生活當中的三天，很有規律地幹以上的事情。

這電影最表面的特式，是經常刻意的視覺上平衡。這個安排特別容易察覺是當主角要離家出外的時候，她永遠都是走在鏡頭中央的，由房間走出走廊，她走在兩面闊牆的中央；由家門到電梯，那電梯是舊式有閘的，離開電梯時打開兩道閘，離開大廈時，除看看郵箱時，她走在大廈走廊之中央；走到街上，在兩旁都是樓子的小鎮，鏡頭不時刻意將主角置在路上之中央。而從鎮上去完郵局、市場等地回來，以上鏡頭從反方向又出現多一次，直到女主角回家，回到她的廚房。

而電影故事有三天，一來一回進出房子共有六遍，而導演Chantal Akermman絲毫沒有刪減或者因為重覆而縮短以上鏡頭，明顯刻意挑戰觀眾的耐性，更甚要挑戰的，是這個女主角生活，背後所形成的一套規律。以上將主角置於中央的鏡頭，用意就是表現無論她在家內家外、當照顧兒子的媽媽還是接客的妓女，她的自身也是困於一套規律之中。

導演Chantal Akerman刻意沉悶的手法，就是要呈現這套規律之可惡。而這部電影之所以為經典，就是從極度平平無奇的情節來呈現社會對當時女性之不公。刻意安排女主角生活的三天，就是以三天之時間感受其規律之處，還有是因何和如何女主角嘗試打破這套規律。Chantal Akerman驚人之處，就是一些非常微小的生活轉變，也可以教觀眾看得很不舒服。如平時收藏錢的那一個瓷碗，那一晚沒有蓋好；如被兒子發現褸上的紐扣丟了，到店子卻配不到；如重回咖啡店，昨天的位置被人坐了，而熟落的侍應今天卻放假。

這些打亂生活秩序的東西，成了心中一條狠狠的刺。早上沖咖啡，怎樣換奶、加糖、再隔過，也不合味。喝過咖啡後，她坐在梳化，我以為影碟壞了，原來是她真的想不到要做什麼，只有坐著。電影快將結局，Chantal Akerman早已安排其終極控訴之前一剎，女主角乘電梯欲走出街上，卻突然回頭，乘電梯回家。

我其實認為電影之結局跟整部電影格格不入，但Chantal Akerman自有一套看法，對她來說，一個人突然的死亡，跟將一樽牛奶放在桌上卻不小心濺出了一些，她認為兩者的戲劇效果是一樣。